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如何臨習(xí)歐陽詢《九成宮醴泉銘》【原創(chuàng)】
樊建峰
歐陽詢,字信本,湖南長沙人。隋朝時任太常博士,入唐后封太子率更令史,與其子歐陽通并稱“大小歐”。隋唐時歐陽詢的書法均享有較高的聲譽(yù)。其楷書吸取了漢隸、晉代楷書、北碑的一些特點(diǎn),法度嚴(yán)謹(jǐn),中鋒用力,骨力險峻,用筆干凈,表現(xiàn)出士大夫極高的品德規(guī)范和廟堂崇高感,被視為唐楷極則。《九成宮醴泉銘》立于唐貞觀六年(公元632年),為歐陽詢七十五歲的代表作,原碑石在陜西麟游九成宮?,F(xiàn)在最佳拓本是今藏北京故宮博物院的明代李琪舊藏宋拓本。
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一臨習(xí)《九成宮》要注意的事項(xiàng)
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《九成宮》法度過嚴(yán),今人用羊毫及宣紙難度較大,臨寫時要松弛,開始將注意力多放在結(jié)構(gòu)上而不是筆法上,待結(jié)構(gòu)掌握后再專門強(qiáng)化筆法。字不要寫太小,10公分左右為佳,以后再縮小,這樣可有效地防止學(xué)歐容易產(chǎn)生的拘謹(jǐn)。
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二《九成宮》的筆法
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《九成宮》的筆法不像顏柳提按強(qiáng)烈,而全是緩提按,要求心與手的控制能力要強(qiáng)。學(xué)者也容易把手寫僵,寫進(jìn)要松要用心寫,開始不要過分強(qiáng)調(diào)筆力。
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歐體的起收筆都渾厚方正,干凈利落,不拖泥帶水。寫時不可過尖和單薄。
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橫尾部下垂有松弛感,這在顏柳處較多見,歐體也有,但少,此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。
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多數(shù)歐的橫上邊緣線下彎,下邊緣線上彎,即只有中線是直的,表現(xiàn)很硬朗。???
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短橫有方切起筆,也有尖起的。


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無論上述哪種寫法,歐體的橫粗細(xì)都逐漸變化的,要求控制得當(dāng)。
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??? 2豎
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懸針豎切筆不可過重,運(yùn)行過程中要逐步緩提到尖,出鋒不可偏左,即使是尖也要強(qiáng)調(diào)渾厚。
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歐字的垂露豎寫法較多,有類似顏柳的。


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還有類似于鉤法,但不鉤出。


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垂露豎也有一些變體,寫得較彎。


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還有一種豎尖起,有點(diǎn)近似長點(diǎn)。


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最難寫的豎是垂露豎的一種,豎左右兩邊緣線都向內(nèi)凹,收筆也居中。


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3 撇
短撇要注意一些變體,如尖起尖收的,尖要有份量,不能虛飄。


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還有一些短撇起筆后有個或轉(zhuǎn)或折的動作。


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長撇要注意弧度要自然,圓融。


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尖起尖收的柳葉撇,也要注意起收都不能尖飄。


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也有先橫切后慢慢收細(xì)的。


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有一種明顯是學(xué)隸書的撇的,末端加粗或有上揚(yáng)。


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與捺交叉的撇要到交叉處再轉(zhuǎn)。


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也有撇當(dāng)豎或豎鉤寫的。


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4 捺
歐體的捺變化不大,不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓,寫時要注意緩按緩提收筆不要尖即可,尾部出鋒略上揚(yáng)如隸書。


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5 鉤
歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可,不要太尖。


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也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內(nèi)收。


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橫折鉤的豎有些有意向左彎。


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《九成宮》有特點(diǎn)的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強(qiáng)的隸味。


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但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種,斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。


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豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。


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但更多的是向右上鉤出的,這近隸書的捺。豎彎鉤的轉(zhuǎn)折處基本都近方折。


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橫折鉤多向下緩提出,氣息沉穩(wěn),如寶蓋右邊的鉤。


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6 點(diǎn)
上面的點(diǎn)多做豎點(diǎn),如人昂頭出精神。


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三點(diǎn)水的首點(diǎn)一般寫做短撇。


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寶蓋頭的左點(diǎn)有方起尖起不同,但都做豎點(diǎn)。如方起。


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也有尖起的。


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長點(diǎn)分直點(diǎn)、曲點(diǎn)兩種。

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二 《九成宮》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
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上昂下收。上昂出精神,但一味上昂則浮躁,歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩(wěn),很好地做了互補(bǔ)。

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有時這種下收非常的短,幾乎達(dá)到極致。


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2 以中心錯位來造成險峻的效果,是歐體另一大特征。
上下錯位。


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橫筆劃寫斜造成側(cè)斜錯位。


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中心偏移后再重新對正,如“察”寶蓋與下面“示”的中心對齊,而中間部分中心偏左;“青”上面與下面“月”里兩橫的中心對齊,《九成宮》里面這樣的情況相當(dāng)多,它形成獨(dú)特的動感。學(xué)者要仔細(xì)揣摸。


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