[轉(zhuǎn)載]格律詩(shī)講座_編織博客

第一節(jié)?? 何謂平仄

　　小學(xué)里面都學(xué)過(guò)拼音，拼音念下來(lái)都有四聲，各位詩(shī)友該不會(huì)陌生吧，譬如ａｏｅ中ａ的四聲讀法：

讀法：　　ā　　?? ?? á　　　　ǎ　?? 　????à　

俗稱：　第一聲第二聲　??第三聲　第四聲

書稱：　陰平　?? 陽(yáng)平　??上聲　?? 去聲

　　　　　└─┬─┘　　└─┬─┘

詩(shī)稱：　　　 平聲　　?? 　　仄聲

?

???? 簡(jiǎn)單地理解，念第一聲（又稱為陰平）和第二聲（又稱為陽(yáng)平）的漢字，統(tǒng)稱為平聲字；念第三聲（又稱為上聲）和第四聲（又稱為去聲）的漢字，統(tǒng)稱為仄聲字

區(qū)分對(duì)聯(lián)的上下聯(lián)有一種比較簡(jiǎn)單的辦法，合乎規(guī)律的對(duì)聯(lián)常規(guī)是這樣安排上下聯(lián)的：
　　上聯(lián)：最末一字為仄聲字。按傳統(tǒng)方式它是要貼在面對(duì)門的右邊的。
　　下聯(lián)：最末一字為平聲字。按傳統(tǒng)方式它是要貼在面對(duì)門的左邊的。

第二節(jié)何謂音節(jié)

　?。保艄?jié)即是格律詩(shī)的最小單位，通常表現(xiàn)為１個(gè)字、２個(gè)字和３個(gè)字，而以兩個(gè)字（我們通常把這兩個(gè)字當(dāng)成一個(gè)詞來(lái)看待）出現(xiàn)比較多，至于詞里面的音節(jié)變化就很多，但格律詩(shī)里面的音節(jié)就很單純。

譬如：浪跡天涯版主《七律.詩(shī)意》全首2+2+1+2結(jié)構(gòu)，十分工整，只取首聯(lián)對(duì)句：紙上波瀾過(guò)大江

拆開(kāi)來(lái)就是：　　紙上＋波瀾＋過(guò)大江　　?。硞€(gè)音節(jié)（通常會(huì)這樣分）

或者：　　　　　紙上＋波瀾＋過(guò)＋大江　?。磦€(gè)音節(jié)（這種分法沒(méi)錯(cuò)，但不常用，而且對(duì)理解平仄沒(méi)有幫助，所以我們后面都用第一種分法）

??? ２．兩個(gè)字的音節(jié)往往是兩個(gè)平聲字或兩個(gè)仄聲字組成，朗誦的時(shí)候著重點(diǎn)基本上是落在第二個(gè)漢字上，因此對(duì)于音節(jié)的第二個(gè)漢字也就很注重，要求比較嚴(yán)，對(duì)于第一個(gè)字呢有時(shí)候就馬馬虎虎了。有關(guān)平仄的口訣“一三五不論，二四六分明”就由此而來(lái)，但要準(zhǔn)確地理解這句口訣，還得要看后面的課程，因?yàn)?u>這句口訣的運(yùn)用是有條件的，即有一定局限性的，原理就是世上萬(wàn)物均依條件而存在，無(wú)此條件就無(wú)此物，無(wú)彼條件就無(wú)彼物，所以“一三五不論”也是一樣。

　?。常?u>看一個(gè)雙音節(jié)，重點(diǎn)看第二個(gè)字，是仄，整個(gè)音節(jié)就是仄音節(jié)；是平，整個(gè)音節(jié)就是平音節(jié)。

一如：紙上?? 波瀾?? 過(guò)大江

?????????? 仄仄?? 平平?? 仄仄平（韻）

?????? 仄音節(jié) 平音節(jié) 仄音節(jié)

第三節(jié)：律詩(shī)的平仄規(guī)定

1、本句內(nèi)平仄相間；2、聯(lián)內(nèi)句間平仄相對(duì)；3、聯(lián)間鄰句平仄相粘 4、腳分明

?

第四節(jié)：變調(diào)的漢字，一般以它的本音來(lái)判斷，書寫平仄時(shí)仍按原聲計(jì)

?

目前存在爭(zhēng)論的一個(gè)問(wèn)題，即漢字變調(diào)時(shí)，到底是以其變調(diào)后的音調(diào)計(jì)平仄還是仍按原聲計(jì)，目前尚未討論出結(jié)果。因此暫時(shí)先執(zhí)行其原聲，亦即無(wú)論這個(gè)漢字念時(shí)表調(diào)成別的什么聲音，都按原聲計(jì)。跟這有關(guān)的如“不”、“一”等，包括輕聲。

譬如“一”和“不”的變調(diào)。在實(shí)際說(shuō)話中，“一”和“不”在與其它音節(jié)連接時(shí)，會(huì)發(fā)生一種有規(guī)律的變調(diào)現(xiàn)象。

“一”的變調(diào)

“一”的本調(diào)是第一聲（陰平），它在單獨(dú)使用、用在詞句末尾或作為序數(shù)“第一”的省略時(shí)，仍讀一聲。例如：
一，二十一，第一，初一，一班
在下面幾種情況下，“一”會(huì)發(fā)生變調(diào)現(xiàn)象：
1、在四聲前念二聲。例如：一樣，一下子，一座，一位，一次，一塊兒
2、在一聲、二聲、三聲字前念四聲。例如：大吃一驚，一般，一年，一門，一口，一起，一種
3、夾在重疊動(dòng)詞中間時(shí)念輕聲。例如：試一試，想一想，看一看
4、用在動(dòng)詞、形容詞與量詞中間一般也讀輕聲。例如：去一趟，認(rèn)識(shí)一下兒，好一點(diǎn)兒，貴一些

“不”的變調(diào)

“不”的本調(diào)是四聲，它在單獨(dú)使用、用在詞句末尾或用在非四聲字前時(shí)，仍讀四聲。如：不，不高，不知道，不同，不習(xí)慣，不瞞你說(shuō)，不少，不好，不滿意等
在下面幾種情況下，“不”會(huì)發(fā)生變調(diào)現(xiàn)象：
1、在四聲字前念二聲。如：不要，不錯(cuò)，不是，不再，不認(rèn)識(shí)。
2、用在動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)的詞語(yǔ)中間念輕聲，如：起不來(lái)，說(shuō)不定，用不著，差不多，等不及等。

3、或相同詞語(yǔ)中間時(shí)念輕聲，如：能不能，會(huì)不會(huì)，貴不貴，認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)。

順便解釋一下何謂動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)。動(dòng)詞+補(bǔ)充成分，這個(gè)補(bǔ)充成分起到補(bǔ)充說(shuō)明作用，但是它不是一個(gè)完整的句子，類似短語(yǔ)或詞組，如，起不來(lái)：

起不來(lái)

結(jié)構(gòu)：動(dòng)詞趨向動(dòng)詞作補(bǔ)充

句子成分：謂語(yǔ)補(bǔ)語(yǔ)

第五節(jié)：腳分明有何規(guī)定嗎

有三點(diǎn)：

⑴忌“踩腳”。押韻句的腳叫韻腳，所有的韻腳在格律詩(shī)中規(guī)定只壓平聲韻，韻腳字均為平聲。不押韻句的腳稱“白腳”，格律詩(shī)規(guī)定白腳字均為仄聲。白腳與韻腳平仄必須相反，如相同則稱“踩腳”，比如，韻腳字為“車”，白腳字為“同”，白腳與韻腳平仄相同，踩腳了。這在律詩(shī)中也是不允許的。

⑵忌“擠腳”。你盡管沒(méi)踩腳，但如果在白腳處使用了與韻腳處同韻部的仄聲字，犯了“平仄通押”毛病，稱為“擠腳”。這在格律詩(shī)中是不允許的。

⑶忌“穿同邊鞋”。“同邊鞋”就是鞋子不成雙，兩只或都是左腳的，或都是右腳的。格律詩(shī)規(guī)定：不能用韻部里的同一個(gè)字反復(fù)使用在韻腳上，包括白腳也不許。

陸游.《秋夜將曉》

三萬(wàn)里河?xùn)|如海，

五千仞岳上摩天。

遺民淚盡胡塵里，

南望王師又一年。

（這里白腳是“海，里”，韻腳是“天，年”）

第六節(jié)：七律詩(shī)譜如下

七律 A 句式平起仄收首句不入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出平平仄仄平平仄 一三不拘

2 首對(duì)仄仄平平仄仄平 韻 一不拘

3 頷出仄仄平平平仄仄 一三不拘

4 頷對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

5 頸出平平仄仄平平仄 一三不拘

6 頸對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

7 尾出仄仄平平平仄仄 一三不拘

8 尾對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

?

七律 A 句式平起平收首句入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出平平仄仄仄平平 韻 一三不拘

2 首對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

3 頷出仄仄平平平仄仄 一不拘

4 頷對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

5 頸出平平仄仄平平仄 一不拘

6 頸對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

7 尾出仄仄平平平仄仄 一不拘

8 尾對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

?

七律 B句式仄起仄收首句不入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出仄仄平平平仄仄 一三不拘

2 首對(duì)平平仄仄仄平平 韻 一三不拘

3 頷出平平仄仄平平仄 一三不拘

4 頷對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

5 頸出仄仄平平平仄仄 一三不拘

6 頸對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

7 尾出平平仄仄平平仄 一三不拘

8 尾對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

?

七律 B句式仄起平收首句入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出仄仄平平仄仄平 韻 一不拘

2 首對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

3 頷出平平仄仄平平仄 一三不拘

4 頷對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

5 頸出仄仄平平平仄仄 一三不拘

6 頸對(duì)平平仄仄仄平平 葉 一三不拘

7 尾出平平仄仄平平仄 一三不拘

8 尾對(duì)仄仄平平仄仄平 葉 一不拘

?

七律合法拗句

七律正格合法拗句

平平仄仄平平仄平平仄仄仄平仄 （五不論導(dǎo)致）一三不拘

仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平（五不論導(dǎo)致）一不拘

?

七律變格句式

?

七律正格變格

仄仄平平平仄仄仄仄平平仄平仄（三必平，五六互換）一不拘

平平仄仄仄平平平平仄仄平仄平（二必平，五六互換）一三不拘

第七節(jié)：五律詩(shī)譜如下

?五律 A 句式仄起仄收首句不入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出仄仄平平仄一不拘

2 首對(duì)平平仄仄平韻

3 頷出平平平仄仄一不拘

4 頷對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

5 頸出仄仄平平仄一不拘

6 頸對(duì)平平仄仄平葉

7 尾出平平平仄仄一不拘

8 尾對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

?

五律 A 句式仄起平收首句入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出仄仄仄平平韻 一不拘

2 首對(duì)平平仄仄平葉

3 頷出平平平仄仄一不拘

4 頷對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

5 頸出仄仄平平仄一不拘

6 頸對(duì)平平仄仄平葉

7 尾出平平平仄仄一不拘

8 尾對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

?

五律 B句式平起平收首句入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出平平仄仄平韻

2 首對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

3 頷出仄仄平平仄一不拘

4 頷對(duì)平平仄仄平葉

5 頸出平平平仄仄一不拘

6 頸對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

7 尾出仄仄平平仄一不拘

8 尾對(duì)平平仄仄平葉

?

五律 B句式平起仄收首句不入韻

序聯(lián)句別正格

1 首出平平平仄仄一不拘

2 首對(duì)仄仄仄平平韻 一不拘

3 頷出仄仄平平仄一不拘

4 頷對(duì)平平仄仄平葉 三不拘

5 頸出平平平仄仄一不拘

6 頸對(duì)仄仄仄平平葉 一不拘

7 尾出仄仄平平仄一不拘

8 尾對(duì)平平仄仄平葉 三不拘

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五律合法拗句

?

五律正格合法拗句

仄仄平平仄仄仄仄平仄 （三不論導(dǎo)致）一不拘

平平仄仄平平平平仄平（三不論導(dǎo)致）

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五律變格句式

?

五律正格變格

平平平仄仄平平仄平仄（一必平，三四互換）

仄仄仄平平仄仄平仄平（三四互換）一不拘

第八節(jié)：關(guān)于不拘句還要再說(shuō)幾句

前面講了關(guān)于聲律在格律詩(shī)中的重要作用。有人問(wèn)：是不是絕對(duì)不可違反呢？凡事都沒(méi)有絕對(duì)的。做為格律詩(shī)也同樣如此，對(duì)于我們寫詩(shī)者，在格律嚴(yán)格的近體詩(shī)中還有一點(diǎn)靈活余地，那就是不拘。
由于某種局限或要求或表達(dá)的需要等，作者置聲律要求于不顧，不拘平仄要求，稱為不拘，這樣的句子稱為不拘句。這在古人甚至很多“大家”的名作中都有過(guò)不拘的例子，如：

李白的

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

這里“人”字應(yīng)是仄聲，“黃”字也應(yīng)是仄聲。是首句仄起平收入韻式，（仄仄平平仄仄平）現(xiàn)在是“仄平平平平仄平”顯然第二字第五字出律了。
還有一首大家熟悉的孟浩然的

《春曉》

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

這里應(yīng)是“平平平仄仄”句式，但卻成了“平平仄仄仄”式，顯然是“不”字出律了，且三連仄。
在格律詩(shī)中不拘平仄就是病句，不拘句是病句中的一種。不拘句之所以能被認(rèn)可存在，必須具有如下原因。常見(jiàn)的有兩種。

1；遇到專用名字名詞、專用數(shù)字等一些固定說(shuō)法的入詩(shī)，只能不拘平仄。如有首詩(shī)“南朝四百八十寺”（平平仄仄仄仄仄）不合格律要求的，但在數(shù)字中“一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，零，百，千，萬(wàn)，億”中只有 “零，三，千”是平聲，詩(shī)人總不能滿足平仄需要把四百八十寺寫成四百零三寺吧。同樣也不能因“黃鶴樓”的黃字是平聲而把它寫成綠色樓，紫色樓吧。

2；第二類原因是由于表達(dá)的需要，如上句“故人西辭黃鶴樓”中“故人”不合平仄，但卻符合作者的心情，如果為了符合平仄要求改為“故友”則就顯得庸俗了，所以作者在此詩(shī)中“舍聲而取意”。
為了表達(dá)思想的需要，不拘平仄，舍聲取意在紅樓夢(mèng)中第四十八回中林妹妹也曾有句話：“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都是使得的。”詞句究竟還是末事，第一立意要緊，若意趣真了，詞句不修飾也是好的：這叫做“不以詞害意?！?br />
不拘的位置一般在二，四，五，六字上（指七言）一般一，三可靈活不論，七又絕對(duì)不可靈活，所以只有在二，四，五，六字上會(huì)發(fā)生不拘現(xiàn)象，如以上例子均是。五言同七言一樣，同樣也允許有少量不拘句（指在一首詩(shī)中）可能是由于局限性較大或年代早的原因，五言中不拘句比七言更多些。

二不拘；白帝城下雨翻盆。
五 不拘：誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)。（三連仄）
二五不拘；故人西辭黃鶴樓。
六 不拘；新豐美酒斗十千。
五六不拘；一年三百六十日。（四連仄）

最后需要說(shuō)明一下、格律詩(shī)中雖然允許存在不拘，但不拘不是追求的目的，它畢竟不是標(biāo)準(zhǔn)形式。在一首詩(shī)中只允許出現(xiàn)一處（一字或一句）使用不拘，如果多了，只能算古風(fēng)。如果遇到多處實(shí)在難以舍去，干脆就寫成古風(fēng)。因?yàn)楣棚L(fēng)不講平仄，實(shí)際上古風(fēng)就是有詩(shī)意的順口溜。
特殊情況下也有大面積使用的，那是作者為修飾或?yàn)闈M足創(chuàng)作手法需要，如：

清代紀(jì)曉嵐的《題百鵝圖》

鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。
食盡皇家千種祿， 鳳凰何少爾何多。

前兩幾句修飾手法是反復(fù)，平仄不合，后兩句卻是律句，平仄清晰，而且不失對(duì)，符合各項(xiàng)聲律要求，這種詩(shī)也不是古風(fēng)，稱為律詩(shī)的變體，叫“變格律詩(shī)”或“變律”。

不拘句：

《馬上作》…戚繼光

南北驅(qū)馳報(bào)主情，江花邊月笑平生。
一年三百六十日， 多是橫戈馬上行

秋思唐.張籍

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡， 行人臨發(fā)又開(kāi)封。

王昭君唐.東方虬

漢道方全盛，朝庭足武臣。
何須薄命妾， 辛苦事和親？

不拘的句子一般不需要救，可直接用。因?yàn)榧热徊痪辛?，?dāng)然就隨它去了。但有時(shí)，有的作者也對(duì)不拘句進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)救。對(duì)不拘句的救有三項(xiàng)原則：

1、都是象征性的，看不拘句最接近哪種拗句，就把它當(dāng)成哪種拗句來(lái)救。

2、仍然是上下句對(duì)應(yīng)字相救。

3、仍然是以仄救平或以平救仄。關(guān)于救的問(wèn)題另述。

?

?第九節(jié) ?關(guān)于孤平

格律詩(shī)的上句叫“出句”，

下句叫“對(duì)句”，出句的每個(gè)字

?

與對(duì)句的每個(gè)字要平仄相對(duì)。

主要看上下句的第二、第四、第六字，是否“對(duì)”上了。

尤其重要的，是看第二字的平仄。

需要把每一“聯(lián)”粘連起來(lái)才好。

“上連的對(duì)句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同”。

一韻到底，且只能押平聲韻。

第一句都是可押韻，可以不押韻的。

除了第一句，單數(shù)句不許押韻，只能在偶數(shù)句押韻。

?

律當(dāng)中，第一二句叫首聯(lián)（也叫起聯(lián)），

第三四句叫頷聯(lián)（承聯(lián)）

第五六句叫頸聯(lián)（轉(zhuǎn)聯(lián)），

第七八句叫尾聯(lián)（結(jié)聯(lián)）。

中間兩聯(lián)上下句（3句和4句，及5句和6句）要有對(duì)仗的關(guān)系

頷聯(lián)對(duì)仗可以略寬些，但是頸聯(lián)則要求工對(duì)。

?

（1）平平仄仄平平仄。

（2）仄仄平平仄仄平。

（3）平平仄仄仄平平。

（4）仄仄平平平仄仄。

單看二四六這幾個(gè)位置的字，

只能 “平仄平”，或“仄平仄”

?

必須注意：

1，不能犯“孤平”。

前后兩字都是仄聲字，而中間夾一平聲字

?“拗而能救，既不算拗”

在七言詩(shī)中，

第一個(gè)字平仄如何可以不用管它。

第二個(gè)字犯“孤平”是被允許的了。

主要是看第四個(gè)字，如果犯了“孤平”，就是拗句了。

?

五言詩(shī)

只是七言詩(shī)去掉前兩個(gè)字而已

就是第二字不能孤平了（4-2=2）。

?

2，不能“三平尾”或“三仄尾”

--第五字“一”拗了，那么改變下句的第五字的平仄，用“無(wú)”（平聲字）來(lái)救它。

關(guān)于“對(duì)句救”，其實(shí)只是指著這一種“（1）平平仄仄平平仄”句型的，

能不拗則盡量不去拗，

?

附：?中華新韻（十四韻）韻部表
一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo
三、皆 ie，üe
四、開(kāi) ai，uai
五、微 ei，ui
六、豪 ao，iao
七、尤 ou，iu
八、寒 an，ian，uan，üan
九、文 en，in，un，ün
十、唐 ang，iang，uang
十一、庚 eng，ing，ong，iong
十二、齊 i，er，ü
十三、支(-i）（零韻母）
十四、姑 u

孤影自憐 的 [轉(zhuǎn)]聊齋漫談作詩(shī)填詞(二）
?七絕：無(wú)題閑如野鶴晨風(fēng)夕月小橋橫，萬(wàn)水千山景色新。 我讀高唐三百首，抒懷也像大詩(shī)人。
????15.有關(guān)詩(shī)韻的一些概念
????a.押韻
????押韻又稱壓韻，協(xié)韻或葉韻。作詩(shī)或韻文時(shí)在句末或句中用韻，稱押韻。押韻是我國(guó)詩(shī)歌在形式上的重要的特征和條件。從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詞曲，一般都是押韻的。即使是民歌，也是押韻的。在北方的戲曲中，韻又叫轍，所以押韻又叫合轍。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在詩(shī)句的同一位置上，使詩(shī)句在音韻上產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的旋律，表現(xiàn)出音樂(lè)美，讀起來(lái)瑯瑯上口，又悅耳動(dòng)聽(tīng)，從而增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。古體詩(shī)押韻多種多樣，變化很大；近體詩(shī)則要求押平聲韻，隔句押韻，一韻到底。一般押韻字放在詩(shī)句的末字，故稱為“韻腳”。詩(shī)歌押韻要遵循專門的韻書要求。大家可以用《水平韻》和《中華新韻》。填詞則可用《詞林正韻》。
????b.和韻
????在作詩(shī)交流時(shí)，大家經(jīng)常你唱我和。和韻指和詩(shī)時(shí)根據(jù)原韻來(lái)作詩(shī)，有三種情況：一是步韻，又稱次韻；二是用韻；三是依韻。和韻詩(shī)中，步韻用韻較難，依韻最易。和韻詩(shī)，根據(jù)所和對(duì)象的時(shí)空位置又分“遙和”和“追和”?！斑b和”是原詩(shī)作者與自己相距甚遠(yuǎn)，“追和”是指詩(shī)作者是古代人或雖是同代人但已去世。
????步韻，又稱次韻，指用原詩(shī)的韻腳字并按次序押韻?！按雾崱本褪前丛瓉?lái)詩(shī)韻的順序作詩(shī)，“步”也是按照的意思。這樣的詩(shī)就是完全按照所和之詩(shī)的韻字及先后順序押韻，用韻一定和原詩(shī)相同，次序也一致。
????用韻，指用原詩(shī)的韻腳字而不按次序押韻。
????依韻，指依照原詩(shī)的韻腳所在的韻部押韻。
????除此之外，還有“轉(zhuǎn)韻”（換韻），“限韻”（限韻指人們?nèi)壕圩髟?shī)時(shí)，限定或某韻中的幾個(gè)字做韻腳。），“分韻”（分韻與限韻相類似，指數(shù)人相聚時(shí)作詩(shī)，事先規(guī)定用某些字作韻腳，每人分得一字，然后各按所分得的韻部作詩(shī)，古人詩(shī)中題“得某字”或“探得某字”者，都是分韻詩(shī)），“寬韻”（指韻書中那些包含字?jǐn)?shù)較多，或字?jǐn)?shù)雖不多，但其中常用字較多的韻部，作詩(shī)選用寬韻韻部的字作韻腳，選擇余地較大，較為省力。），“窄韻”（指韻書中包含字?jǐn)?shù)較少的韻部。），“險(xiǎn)韻”等等。
????16.近體詩(shī)的押韻規(guī)則
????近體詩(shī)的押韻要求非常嚴(yán)格，具有一定的準(zhǔn)則，有些準(zhǔn)則不能違反。
????a.韻腳位置固定
????不管是律詩(shī)還是絕句，除首句外，奇數(shù)句不押韻，偶數(shù)句必須押韻。否則就破壞了平仄的規(guī)律。首句可以押韻，也可以不押韻。一般來(lái)說(shuō)，七律詩(shī)和七絕詩(shī)，首句用韻稱為正體，而首句不入韻的稱為變體；五律詩(shī)和五絕詩(shī)，首句不入韻的為正體，首句入韻的為變體，與七言正好相反。王力先生以為這兩種相反的情形都各有其背景：五言詩(shī)自古是隔句為韻的，譬如《古詩(shī)十九首》的首句就都不入韻；七言詩(shī)在古代卻是句句為韻的，唐人普通的七言詩(shī)雖已演變?yōu)楦艟溆庙?，但是首句仍沿用著古代入韻的遺規(guī)。我們只要略知了解就行了。
????b.一般用平韻，且不能換韻
????格律詩(shī)的韻腳，都是用平聲韻，而且是同一韻部的字，還要一韻到底，不能換韻。如果換了韻，稱為“出韻”，出韻是不允許的。古人寧可避免險(xiǎn)韻，決不能讓它出韻，即使使用險(xiǎn)韻，也不能出韻。有時(shí)可以通押鄰部的韻字，稱借韻，這樣的通押不算出韻，也不算換韻。但這僅限于首句入韻的入韻字，可以借用，而其他韻腳字也是不能通押的。原來(lái)詩(shī)的首句可以不用韻，其首句入韻是多余的，所以對(duì)用韻的首句放寬要求，也是情理之中的事了。如宋蘇軾的《題西林壁》：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。詩(shī)的第一句的“峰”字屬冬韻，“同”和“中”屬東韻。（當(dāng)然如用新韻的人就不存在這一說(shuō)了。古人的《水平韻》“冬”“東”不在一個(gè)韻部，分一東，二冬兩部，現(xiàn)在看來(lái)卻實(shí)有點(diǎn)怪且難以理解，我們學(xué)生不去追究為什么。）
????c.不能湊韻，重韻與同義押韻
????所謂湊韻是指勉強(qiáng)湊合的韻，指為了押韻，而所選的字與全句的意義不能自然貫通，這樣勢(shì)必使詩(shī)意不連貫，語(yǔ)言也不順暢，所以應(yīng)當(dāng)避免。
????所謂重韻，又稱疊韻，指一首詩(shī)里某個(gè)字做兩次韻腳，這種情況，無(wú)論在古體詩(shī)還是格律詩(shī)中都是不允許的。但是，如果一個(gè)字有兩種意義，就可以當(dāng)作兩個(gè)字看待，雖然同在一篇里用于兩個(gè)韻腳，也不算為犯重韻。這種情形也只適合于排律，因?yàn)榕怕傻淖侄?，同字的韻腳距離較遠(yuǎn)，不會(huì)給人以用同韻的感覺(jué)。
????所謂同義押韻，指同韻而又同義的字，在一首詩(shī)里同時(shí)做韻腳。如“憂”與“愁”，“芳”與“香”，“仇”與“讎”，“花”與“葩”等等，因?yàn)檫@類韻字相押，讀起來(lái)會(huì)覺(jué)得意義重復(fù)，而感到厭煩，所以也應(yīng)該避免。
????17.詩(shī)法
????a.語(yǔ)法
????語(yǔ)法是語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，包括詞，詞組，句子的結(jié)構(gòu)規(guī)律。它是語(yǔ)言構(gòu)成的三大要素之一。詩(shī)的語(yǔ)法，特別是近體詩(shī)的語(yǔ)法，受到格律的限制，與一般散文的語(yǔ)法是不同的。因?yàn)樵?shī)歌是極為凝練的語(yǔ)言形式，要求在極少的文字中蘊(yùn)涵極為豐富的內(nèi)涵，故與散文相比，虛詞是不用或少用的（古詩(shī)中的副詞與現(xiàn)代漢語(yǔ)不同，詩(shī)人常常當(dāng)作實(shí)詞來(lái)運(yùn)用的）。格律詩(shī)又受到平仄，韻律，對(duì)仗等多方面的限制，語(yǔ)法的結(jié)構(gòu)也不可能像散文那樣按正常的語(yǔ)序和規(guī)律來(lái)安排，而常常用省略，倒裝的形式，很多詞還經(jīng)常會(huì)活用。
????五言律詩(shī)與絕句，一般的句式是“上二下三式”。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可以是主謂關(guān)系，也可以是動(dòng)賓關(guān)系，偏正關(guān)系或并列關(guān)系等。如杜甫《天末懷李白》詩(shī)：
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。二句的前二字與后三字的關(guān)系是主謂關(guān)系，而后三字內(nèi)部則是動(dòng)賓關(guān)系，每句的后二字又是主謂關(guān)系。又如李白《送友人》詩(shī)：
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。二句的前二字與后三字的關(guān)系是偏正關(guān)系，而后三字的內(nèi)部也是偏正關(guān)系。又如杜甫《春望》詩(shī)：
國(guó)破山河在，城春草木深。二句的前二字與后三字的關(guān)系是并列關(guān)系，而后三字內(nèi)部則是主謂關(guān)系。
????除此之外，五言詩(shī)還有一些特殊的句式，如“上三下二式”，“上一下四式”，這在古體詩(shī)中可以見(jiàn)到，而近體詩(shī)中較為少見(jiàn)，如韓愈《符城南讀書》詩(shī)：“在窮者孟郊”就是上三下二式的句式。陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》的前二句：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者?！倍鸥Φ摹堵靡箷鴳选吩?shī)：“名豈文章著，官應(yīng)老病休。”韓愈的《薦士》詩(shī)：“乃一龍一豬。”都是上一下四的句式。只是韓愈作詩(shī)喜歡別出心栽，像這樣的句子太近散文化，不適宜我們初學(xué)者模仿，學(xué)多了容易誤入歧途。
????七言律詩(shī)和絕句，基本句式是“上四下三式”，也有“上二下四式”。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可以是主謂關(guān)系，也可以是動(dòng)賓關(guān)系，偏正關(guān)系，并列關(guān)系或補(bǔ)充關(guān)系。如劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》：
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。二句的前四字與后三字是動(dòng)賓關(guān)系。前四字內(nèi)部是偏正關(guān)系，后三字內(nèi)部也是偏正關(guān)系。再如黃庭堅(jiān)《寄黃畿復(fù)》：
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。二句的前四字與后三字是并列關(guān)系，前四字內(nèi)部也是并列關(guān)系，后三字內(nèi)部是偏正關(guān)系。這里我就不一一列舉了，大家可以在平時(shí)閱讀時(shí)加以體會(huì)領(lǐng)悟。
????b.句法特點(diǎn)
????古代詩(shī)歌，為了押韻和平仄等方面的需要，常使句法變化，最重要的是倒裝與省略。如宋時(shí)僧人志安《絕句》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。后面兩句按語(yǔ)序解釋應(yīng)該是：“杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒?！币馑际钦f(shuō)杏花時(shí)節(jié)下著雨，沾衣欲濕，滿是楊柳的春天，風(fēng)吹到臉上不覺(jué)得寒冷。但如果這樣寫就是敘述句，言盡意盡，沒(méi)有余味。而詩(shī)人倒裝后，使“杏花雨”與“楊柳風(fēng)”成為句子的中心，眼前便呈現(xiàn)出迷人的春景圖。其他如省略等特點(diǎn)我們也可以在讀古人詩(shī)時(shí)感覺(jué)到其奧秘。
????c.用典，是指作詩(shī)時(shí)引用歷史故事，名人事跡，神化寓言或古代警句名言等。典者書中之故事也。可以是事典，語(yǔ)典，古典，今典等。用典的方法可以明用，暗用，化用，只要用得恰當(dāng)用得巧妙且合符詩(shī)意就好。
????d.煉字，古人作詩(shī)，是很重視字詞的錘煉的，古典詩(shī)歌，特別是格律詩(shī)，只有經(jīng)過(guò)千錘百煉，才能臻于爐火純青的境地。韓愈《記夢(mèng)》詩(shī)中有一句：“六字常語(yǔ)一字難?！焙笕顺Ｒ弥?，以說(shuō)明詩(shī)煉字的重要，因?yàn)橐粋€(gè)關(guān)鍵的字用得確切生動(dòng)，就能使全句以至全詩(shī)活起來(lái)。我們平時(shí)在作詩(shī)時(shí)經(jīng)常會(huì)為一字犯愁，想半天如得一字則會(huì)眉飛色舞，比吃什么都開(kāi)心。常為“善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字”而嘆。所以賈島《題詩(shī)后》說(shuō)：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋?！庇终f(shuō)：“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！?，杜荀鶴《宿欒城繹卻寄常山張書記》詩(shī)說(shuō)：“一更更盡到三更，吟破離心句不成?！标懹握f(shuō)：“夜來(lái)一哭寒燈下，始是金丹換骨時(shí)?！?，清袁枚《遺興》詩(shī)說(shuō)：“愛(ài)好由來(lái)落筆難，一詩(shī)千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看?！钡鹊榷际谴笤?shī)人為得一字的感嘆，要做到百煉工純始自然是何等艱難。古人為求一字的實(shí)例很多，我們平時(shí)會(huì)在一些資料中讀到趣事。
????e.修辭，有“互文”，“雙關(guān)”，“借代”，“疊字”，“比喻”，“夸張”，“比擬”等等。
????上面我整理介紹了有關(guān)近體詩(shī)的一些基本規(guī)則與一些概念，也了解了一些平仄規(guī)律，但是光是了解不等于就一定會(huì)運(yùn)用，開(kāi)始作詩(shī)時(shí)，我們拿這些規(guī)律去作詩(shī)，會(huì)覺(jué)得很是別扭，甚至本來(lái)很好的題材，也有很好的構(gòu)思，一經(jīng)協(xié)調(diào)平仄，詩(shī)意全沒(méi)了。所以會(huì)發(fā)出作詩(shī)難，難在平仄。甚至?xí)悟}的怨古人弄個(gè)這規(guī)律干嘛？不是難為人嘛l,討厭死了喲。也就是說(shuō)，了解平仄到實(shí)際運(yùn)用還是有一段距離的，要使自己掌握的平仄規(guī)律能夠?qū)嶋H運(yùn)用，就要注意以下幾個(gè)方面：第一，要多掌握一些詞語(yǔ)，以便作詩(shī)時(shí)按照平仄來(lái)運(yùn)用。還是那句話：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟?！?。在此祝我們?cè)娫~愛(ài)好者有精彩佳作！
附七律一首：登臨江蘇茅山感懷（六麻）與友飯后登臨茅山至九霄萬(wàn)福宮興起賦此記之閑如野鶴醉步茅山曲徑斜，九霄宮頂訪仙家。窗穿夕照佛聲起，谷底長(zhǎng)風(fēng)落彩霞。一種風(fēng)流誰(shuí)最愛(ài)，六朝人物我詩(shī)夸。倚闌側(cè)畔松林晚，碧草云崖漫野花。
????18.宋詞簡(jiǎn)介
????詞，是中國(guó)古代文學(xué)中的一大門類，而且是一個(gè)特殊的門類。人們?cè)谡摷斑@一文學(xué)門類時(shí)，常常是兩種情況：有時(shí)，詩(shī)與詞并提。有時(shí)，則詞包括在詩(shī)中。因?yàn)?，?shī)這個(gè)概念，在文藝學(xué)上有廣狹二義。詩(shī)作為狹義使用時(shí)，詩(shī)與詞各有自身的領(lǐng)域，而作為廣義使用時(shí)，亦覆蓋詞和散曲等門類的文字形態(tài)。所以說(shuō)，詞又不過(guò)是詩(shī)歌總體領(lǐng)域中特殊的一支，或者說(shuō)，是廣義詩(shī)中的一個(gè)品種。
????詞作為詩(shī)歌總體中的一支，自是有廣義詩(shī)的共同特質(zhì)。這就是指詩(shī)詞都講究意象的韻味，而且又有體制上相通的格律要求。但詞又具備自身獨(dú)有的藝術(shù)情韻趣味和表現(xiàn)形態(tài)。故論者又稱“別是一家”[注：李清照語(yǔ)，見(jiàn)《詩(shī)人玉屑，詩(shī)馀，李易安評(píng)》（卷二十一）],那是就詞與狹義詩(shī)的區(qū)別說(shuō)的。
????宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的巨鉆，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱“雙絕”。宋代最著名的詞人有蘇東坡，柳永，李清照等人，其中蘇為豪放派的代表，他把詞發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)，山川勝跡，農(nóng)舍風(fēng)光，優(yōu)游放懷，報(bào)國(guó)壯志無(wú)不成題材；柳和李則為婉約派的代表，其風(fēng)格典雅清婉，曲盡情態(tài)。
????詞與詩(shī)，表現(xiàn)形態(tài)的最大區(qū)別，是篇章和句式有復(fù)雜的異同。詩(shī)的篇章前面說(shuō)了。詞則是因?yàn)樵~牌不同各有規(guī)定，詞的句式，不僅多樣而且各有嚴(yán)格規(guī)定，各句往往長(zhǎng)短不齊。所以詞又稱為“長(zhǎng)短句”。這種長(zhǎng)短不一的句式如何形成，說(shuō)法頗多，得到普遍認(rèn)可的說(shuō)法，是絕句在演唱中為適應(yīng)樂(lè)曲的需要，于句子中增減字?jǐn)?shù)，遂有了長(zhǎng)短句。這些樂(lè)曲一旦定型，便形成詞這一特殊的文學(xué)品種。我們只要有所了解就是了。據(jù)專家研究，詞最初產(chǎn)生并流行于歌樓妓館，是供歌女演唱的樂(lè)歌，詞也叫“曲子詞”或樂(lè)府。因演唱的需要，便產(chǎn)生了曲調(diào)有異的各種詞牌。這就是《西江月》和《浪淘沙》等等不同詞牌名目的由來(lái)。
????我們初學(xué)填詞時(shí)，首先碰到的一個(gè)問(wèn)題就是詞牌。什么是詞牌，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是音樂(lè)的曲調(diào)。如《憶江南》《如夢(mèng)令》《菩薩蠻》《憶秦娥》《沁園春》等等。萬(wàn)樹(shù)的《詞律》，列詞牌三百三十馀首，后來(lái)有人又補(bǔ)進(jìn)三百多調(diào)，總數(shù)達(dá)六百多調(diào)，詞牌實(shí)際總數(shù)遠(yuǎn)不止此。這有點(diǎn)象我們現(xiàn)在的歌曲調(diào)，一說(shuō)《瀏陽(yáng)河》歌，那大家自然就會(huì)唱：“瀏陽(yáng)河，彎過(guò)了幾道彎。。。。。。”那么同理，用《瀏陽(yáng)河》的調(diào)重填上其他的詞，那雖內(nèi)容不同，但唱出的調(diào)子還是那味的，那么《瀏陽(yáng)河》的調(diào)子就可以論為一個(gè)固定的詞牌了。
????此外，還需要說(shuō)明兩點(diǎn)：
????一是同一詞牌往往有好幾個(gè)異名。這種現(xiàn)象很普遍，許多詞牌都有一個(gè)或一個(gè)以上的異名。常見(jiàn)的詞牌，如《采桑子》又叫《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》諸名，此外《促拍丑奴兒》《丑奴兒慢》，那是曲調(diào)略有差異。又《菩薩蠻》又叫《子夜歌》《重疊金》《巫山一片云》。《唐多令》或書寫為《糖多令》，又名《南樓令》，《眼兒媚》亦名《秋波媚》等等。
????二是同一詞牌又有若干差異不等的異體。很多詞牌中，這種現(xiàn)象十分常見(jiàn)。舉一個(gè)例子，據(jù)萬(wàn)樹(shù)《詞律》記，《浪淘沙》的異體，包括《浪淘沙令》等共四體，其中兩體完全不同，幾乎像兩首不同的詞。一體如詩(shī)的絕句，舉劉禹錫的一首《浪淘沙》為例：
汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。而另一體，如李后主的《浪淘沙》：
往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一行珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。金鎖已沉埋，壯氣嵩萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。??

?以上的《浪淘沙》兩體，詞牌名相同，但差異如此，因樂(lè)曲散佚，各自的演唱狀況如何，已不得而知。
????各個(gè)不同的詞牌，凡篇章結(jié)構(gòu)，協(xié)韻，句式等，都有相應(yīng)的規(guī)定。詞的篇章結(jié)構(gòu)主要是指一首詞包括幾個(gè)樂(lè)章，即幾個(gè)大段，各段多少句，句多少字。音樂(lè)有回旋反復(fù)，故有單調(diào)，雙調(diào)和多疊的區(qū)別。有的詞牌僅一段，叫單調(diào)詞。大多數(shù)詞牌是雙調(diào)詞，即包括上下兩段，稱為上下闋，或稱上下片。上下兩闋之間，有的完全相同，也有于過(guò)拍句，因樂(lè)曲反復(fù)時(shí)，下闋第一句與上闋首句略有差異。??多疊詞是兩闋以上的，不多見(jiàn)。
????協(xié)韻，詞也是詩(shī)，又因?yàn)檠莩男枰皂氂庙?，但各種詞牌都有自己獨(dú)有的嚴(yán)格規(guī)定。有的一韻到底，或押平聲韻，如《滿庭芳》《臨江仙》，或押仄聲韻，如《蝶戀花》《憶秦娥》。也還有押平聲韻，仄聲韻兩可的，如《浣溪沙》，一般用平聲韻，李后主的一首《浣溪沙》（紅日已高），便是押了仄聲韻?！稘M江紅》一般用仄聲韻，姜的一首《滿江紅》（仙佬來(lái)時(shí)），自己重新譜曲，押平聲韻。也還有中間換韻的。如《菩薩蠻》《虞美人》，上下闋八句，換四韻，上闋，一二兩句仄聲韻，三四兩句換平聲韻。下闋，五六兩句和七八兩句，重復(fù)上闋仄聲韻換平聲韻。我們填詞一定要細(xì)看詞譜的說(shuō)明。
????此外，詞的用韻系統(tǒng)，與律詩(shī)絕句相近，不過(guò)比詩(shī)要寬。如“東”“冬”兩韻，“支”“微”兩韻，“真”“文”兩韻的字，在律詩(shī)中，用這些鄰韻字押韻比較復(fù)雜，涉及許多問(wèn)題，前面我介紹過(guò)，如果通押，是犯規(guī)。但在詞中則合并為同韻，是韻腳相葉的字。那么詞的句式，與詩(shī)大致相同，可以校對(duì)古人的詞進(jìn)行比較領(lǐng)悟，有此詞牌會(huì)注明填詞方法。
????閑如嘮嘮叨叨說(shuō)了上面的話，只為詩(shī)詞愛(ài)好者提供一個(gè)平臺(tái)，說(shuō)了些自己學(xué)詩(shī)期間讀到的看到的一此知識(shí)。當(dāng)然加了自己的領(lǐng)悟內(nèi)容，然后編輯整合出來(lái)，供大家參考，謬誤之處難免存在，未盡之處還望大家多讀些有關(guān)文獻(xiàn)資料。懇請(qǐng)方家斧正。
????在此閑如感謝長(zhǎng)期以來(lái)教導(dǎo)我的兩位教師，向悠鶴兄與海云之秋致謝！
附詞四首：
《西江月》

知秋閑如野鶴黃葉煙波零亂，落紅蝶夢(mèng)難求。

芳魂已謝小瓊樓，唯有憑欄病酒。 逐水而流成別，心香一瓣知秋。

誰(shuí)憐鴛被冷堆愁，殘?jiān)挛黠L(fēng)瘦柳。
《蝶戀花》

中秋寄語(yǔ)閑如野鶴小樓清光天上月，十五玲瓏，庭竹影皎潔。

丹桂繁枝黃蕊疊，良宵暗解馨香結(jié)。

簾卷依窗癡望葉，怎戀芳叢，心妒雙棲蝶。

萬(wàn)種風(fēng)情今更烈，何時(shí)共你相思說(shuō)？

《夢(mèng)江南》中秋夜閑如野鶴

（一）江南好，今夜近中秋。燕子磯頭看滿月，烏衣巷口等儂愁。風(fēng)亂鬢霜頭。

（二）江南好，月上柳疏枝，閑情別后唯有夢(mèng)，孤燈瘦影更無(wú)詩(shī)。心事說(shuō)誰(shuí)知。

????????????????????????????????? 二00八年九月十三日閑如寫于聊齋詩(shī)廊

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